Монстр всегда возвращается. Американские фильмы ужасов и их ремейки - Кристиан Кнёпплер

семья, или, по крайней мере, такая разрозненная семья, как Мэлоуны, в любом случае порождает недовольство. Общий смысл остается прежним: капсулы и их неостановимая модель дублирования служат метафорическим продолжением и, следовательно, критикой человеческих тенденций и социальных трендов. Формально стручки могут представлять собой внешнюю угрозу, но они добиваются успеха только потому, что цепляются за уже существующую внутреннюю угрозу; по словам Стивенса, стручки представляют собой "окончательный триумф внутренней угрозы" (177).

Однако не все становятся жертвами капсул, и "Похитители тел" оставляют двух выживших людей, Марти и Тима, добираться до сомнительной безопасности внешнего мира. Когда речь заходит о логике дублирования капсул, Кифер и Стиглегер считают, что те, кто уже сдался (например, миссис Платт), становятся первыми жертвами капсул и легко вписываются в новое общество (28). Стивенс делает аналогичный вывод, заключая, что генерал Платт и его дочь не желают думать самостоятельно и поэтому превращаются в стручки (178). Стивенс проводит парал- лель с фильмом Ромеро "Рассвет мертвецов" (1978) в том, что "только индивиды, преодолевающие общественные структуры, могут успешно противостоять превращению в "зомби"" (178). В обоих фильмах в качестве таких индивидов он видит чернокожего мужчину (Коллинз/Питер) и белую женщину (Марти/Фран). Тот факт, что Тим, белый мужчина, также участвует в фильме, казалось бы, противоречит этому аргументу, но Стивенс делает несколько настораживающее исключение, оценивая Тима как "женственного белого мужчину" и аутсайдера (178). Последнее замечание может быть более точным, чем стремление к расовым/гендерным линиям. И Марти, и Тим полностью разрывают свои связи с социальными структурами, которые ограничивали их жизнь - семья Мэлоун для Марти и армия США для Тима, - и поэтому им удается спастись как личностям.

 

Вторжение

(2007)

 

Первые три фильма из серии "Похитители тел" были сняты с небольшим или умеренным бюджетом и, за исключением фильма 1978 года, вышли на умеренно респектабельных каналах. Фильм 1956 года был частью двойного фильма в жанре B-movie, что является определением второсортного фильма, а версия 1993 года была оставлена на рынке домашнего видео после незначительного кинотеатрального проката. Ремейк 2007 года, напротив, стал гораздо более амбициозным проектом, по крайней мере, с точки зрения бюджета и усилий. На главные роли были приглашены голливудские звезды Николь Кидман и Дэниел Крейг, причем в случае с Кидман - за немалые деньги. Тем не менее, повторный прокат был отложен более чем на год, так как первая нарезка от режиссера Оливера Хиршбигеля оказалась настолько неутешительной для студии, что она организовала обширные пересъемки с другим режиссером, Джеймсом МакТайгом, который не был отмечен за свою работу.21 Несмотря на все эти усилия, "Вторжение" все равно стало провалом для критиков и зрителей.

Фильм делает несколько беспрецедентных отступлений от своих источников, особенно в том, что касается капсул, которые заменяются функционально похожим инопланетным вирусом. Персонажи носят имена, знакомые по предыдущим версиям, но их профессии снова перетасованы. Теперь главная героиня - Кэрол Беннелл, разведенная психотерапевт и мать, живущая в Вашингтоне. Друг Кэрол Бен Дрисколл - врач-физиотерапевт, а бывший муж Кэрол Такер - правительственный чиновник в области общественного здравоохранения. Теле- и радиопередачи постоянно присутствуют в фильме и прочно вписывают историю в медийный и политический ландшафт середины 2000-х годов.

Когда в результате катастрофы космического шаттла обломки разлетаются по территории США, сотрудник Центра по контролю и профилактике заболеваний Такер Кауфман заражается инопланетным вирусом, который завладевает его телом. Кауфман не только использует ресурсы ЦКЗ для распространения инфекции под видом прививок от гриппа, но и ищет контакта со своей бывшей женой Кэрол Беннелл, которой принадлежит опека над их сыном Оливером. К тому моменту, когда Кэрол узнает о ползучем захвате аль-иенами, Кауфман уже похитил Оливера и насильно заразил и ее. Кэрол пытается спастись от пришельцев и найти Оливера, в чем ей помогает ее друг Бен Дрисколл.

В результате наступает беспрецедентная эра мира во всем мире, а зараженные лидеры хоронят человеческие конфликты. Сдерживая захват собственного тела, Кэрол наконец выслеживает Оливера в Балтиморе и узнает, что у него есть иммунитет против инопланетного вируса, а значит, он - ключ к лекарству. Выдавая себя за одного из зараженных, Кэрол освобождает Оливера и побеждает зараженного Бена, чтобы в конце концов быть спасенной специальным военным подразделением, которое затем разрабатывает лекарство для распространения по всему миру. Инопланетная инфекция полностью уничтожена, а все пострадавшие возвращены в прежнее состояние.

Вторжение" создает серьезную нагрузку на треугольную модель источников для ремейка Лейтча, поскольку потенциально у него есть один литературный и три кинематографических источника, из которых можно черпать информацию. На данный момент сложная сеть гипотез и гипертекстов делает крайне затруднительным взвешивание относительного влияния каждого источника. Фильм 2007 года, конечно же, повторяет общие мотивы, а также переснимает конкретные сцены из более ранних фильмов. Ребенок настаивает на том, что родитель - не его родитель, или взрослый человек, состоящий в браке, утверждает, что его партнера заменили самозванцем; инопланетные капсулы приводят свои доводы в пользу безэмоционального состояния, друг оказывается замененным, последние люди пытаются выдать себя за капсулы, подавляя эмоции, и так далее. Поскольку эти ключевые сцены уже неоднократно переснимались, невозможно определить четкую связь с одной конкретной итерацией сцены. Вместо этого можно считать, что предыдущие фильмы сливаются в единый гипотекст "Похитителей тел", содержащий совокупность тем и сюжетных моментов, которые были отделены от отдельных текстовых итераций, чтобы их можно было свободно переставлять. Таким образом, "Вторжение" воплощает идею Веревиса (опираясь на Стэма) о том, что последующие ремейки как "новые гипертексты не обязательно отсылают к оригинальным гипотекстам, а скорее охватывают всю цепочку ремейков, которые образуют "более крупный, кумулятивный гипотекст"" (Film 83).

Тем не менее, в фильме "Вторжение" все же есть элементы, указывающие на конкретные тексты-источники. Название повторяет только одну часть названия фильмов 1956 и 1978 годов - "Вторжение" - и игнорирует роман "Похитители тел". Выбор имен персонажей - Беннелл, Дрисколл, Кауфман - указывает на роман и фильм 1956 года. В то же время городская обстановка и эпизодическое появление персонажей роднит фильм с версией 1978 года. Вашингтон и Балтимор 2000-х годов, конечно, выглядят иначе, чем Сан-Франциско 1970-х, но ощущение городской анонимности все равно схоже и далеко от калифорнийского городка 1956 года или южной военной базы 1993 года. Появление Вероники Картрайт, сыгравшей Нэнси Беллик в фильме 1978 года, является, пожалуй, самой сильной отсылкой и данью уважения к предыдущему фильму. Картрайт не возвращается к роли Нэнси, а появляется в роли одной из пациенток Кэрол, в роли, сравнимой с Вилмой из фильма 1956 года. Тем не менее, ее появление - это прямая "интертекстуальная связь знаменитостей" с фильмом 1978